歌舞伎座・ゆる体操と黙阿弥 - 三味線、講談、猫まっしぐら

久しぶりの三連休で、また正月が来たような笑・・・歌舞伎座に行ってきました。

コロナで歌舞伎座の演目も大分コンパクトになりました。３部制で、大体が舞踊プラス芝居の一部分。休憩入れても３時間で終わってしまいます。

でも、それでお芝居の楽しさが薄味になったというわけではなく、見れてよかった、役者さんもスタッフも元気にしてくれてよかったなーと思います。

私が見たのは第３部、「鬼次拍子舞（おにじひょうしまい）」と「鼠小僧次郎吉」です。

「鬼次ー」は芝翫さんがコロナにかかって、その代役の人もコロナになって、代役の代役という事態になっていましたが、１０日から復帰されたとのことでした。

復帰を知らなかった私たち夫婦は、「代役のあの人、誰？」なんて会話をしていました。本人だって。周りの人は心でツッコミを入れてたでしょう。

「鼠小僧ー」は菊之助さんが主役。

特にひいきの役者さんのいない私ですが、菊之助さんは別格。菊之助さんは、私が長年取り組んでいる、ゆる体操の先輩でもあるからです。

私は月一回レッスンに行くかどうかの不真面目さですが、菊之助さんは長年真剣に取り組み、舞台の袖でも暇さえあればゆる体操に励んでいるそう。

その成果が鼠小僧では存分に発揮され、４０代ですが、動きに全く無理がないです。泥棒に入るところや立ち回りも、バレリーナのように素早くしなやかです。

菊之助さんを見ると、ああ、私もゆる体操頑張ろう〜と思うんですよね。（ほんまか）

そして、もう一つの目玉、菊之助さんの長男、丑之助君がお目見え。

子役にしては大変長いセリフなんですが、よく稽古して、考えながら言っているのがよくわかります。

何というか、子役にある、かわいい！とか、元気！というのとは違う次元にいる感じの子で、いわば「小さな大人」。頭脳派で大成しそうです。

「鼠小僧ー」のお話ですが、韓ドラばりの義理人情に縛られて、ええ、悪者に屈しちゃうの？というところから大逆転、スカッと終わります。見た後の余韻がよいです。

作者が河竹黙阿弥なので、セリフが七五調で気持ち良いです。

この人は、幕末〜明治２０年代の人です。

長唄でも活躍していて、お能の「江口」をもとに、長唄「時雨西行」の作詞をしています。もとの硬い文章を、見事に美しい歌詞にしています。

西行は、代々帝に仕える武家の跡取りに生まれたのに、根っから草食系なのか、出家して坊さんになった人です。

「時雨西行」では、西行が遊女の家に一晩、雨宿りし、お互いに自分の出自を語り合うシーンがあります。

西行の部分は私の超約ですが、こんな感じ。

「僕、そこそこよい家に生まれたけど、このままの人生でいいのかなーって思ってて。短い人生なんだから、もっと世の中を見たり、自分を見つめたいなーと。」

西行の現代にも通用するような？出家理由を聞いて、遊女は言います。ここから黙阿弥の歌詞を抜き書きしますが、

「あら羨まし、我が身の上　父母さえも白波の

寄する岸辺の川舟をとめて逢瀬の浪まくら、世にもはかなき流れの身

春のあしたに花咲いて　色なす山の粧（よそほ）いも

夕べの風に誘はれて　秋の夕べに紅葉（もみじ）して

月によせ雪によせ　問ひくる人も川竹の・・・（略）」

「人は心をとめざれば　つらき浮世も色もなく　人も慕わじ　待ちもせじ

また別れ路（じ）もあらし吹く　花よ紅葉よ月雪の」

ああ、羨ましい・・・私は父も母も知らない、逢瀬を重ねて流れ流れてきたこの身・・・の後の、きれいで、分かったような分からないような歌詞がぐっときます。

これを三味線で弾くと、本当に音も日本語も美しくて情緒豊か。日本人としてこんな幸せな瞬間はないぐらいです。

この詞を書いたとき、黙阿弥は４８歳。江戸三座（幕府公認の三つの劇場）を受け持つ劇作家として脂が乗り切った時代でした。

今回は、なぜか黙阿弥の七五調のセリフがぐっと来ました。

文化デジタルライブラリーを見ると、黙阿弥が「しらざあ言って聞かせやしょう」の白波物を書くに当たって、当時の講談を参考にしたとあります。そうか、それで気持ちよかったのか。

たくさんの「何となく好き〜」が集まって、ある日「うーんめっちゃ気になる！！」存在へと浮上する・・・おもしろいです。また研究テーマが増えた。

ふうちゃんは写真を撮ろうとすると顔を背けるので、寝てるか、中途半端な顔が多い。

人は心をとめざれば

この曲を弾くたびに、「く〜っ！黙阿弥、格好よすぎるよ！！」と